Das Raf-finement des Monsieur Simons – Christian Dior Womenswear Spring-Summer 2014

Wer würde sein Defilee* mit einem wahren Blütenregen von magischer Farbenpracht durch den Pariser Florist Éric Chauvin in einen Zaubergarten von irritierender Schönheit verwandeln lassen, wäre da nicht Großes zu feiern?
Die Rückkehr von klarer Schönheit und moderner Anmut, rasante Eleganz auf der Höhe der Zeit und eine umwerfend gelungene Kollektion, die wahrlich alles an Talent zeigt, das Raf Simons aufzubieten hat. Der richtige Mann, zur richtigen Zeit, am genau richtigen Ort! Monsieur Simons hat die Aura der Marke Dior wohl längst verstanden, begegnet der Geschichte mit Respekt und verfügt über die Vision, wie man Denkmäler pflegt und mit neuen Facetten anreichert, ohne die selbst eine Ehrfurcht einflößende Legende wie Dior mehr ein Museum als zeitgenössische Luxusmarke mit ruhmreicher Zukunft wäre. >

Magisch, umwerfend futuristisch, wunderschön … das sollte oder besser gesagt, würde schon reichen, die Kollektion “Trans Dior” zu beschreiben. Simons als Transformator für die ruhmvolle Marken-DNA, hin zu Modernität und dem Mut zu neuer Schönheit in der Luxusmode. Für mich kam dies als Botschaft schon in dem Moment an, als mir angenehm auffiel, dass man beim Cast konsequent auf alle It-Models und diese Model –Gremlins verzichtete …

Christian Dior Spring-Summer 2014

Man kennt das ja: Mal mehr mal weniger, springt der Funke bei einer Schau über, oder die Ideen wollen einfach nicht zünden. Irgendwie aber alles ohne diese magischen Momente, wie im Theater, einem besonderen Konzert oder ähnlichem … Als ich dieses Defilee zum ersten Mal sah, war ich ergriffen und auf höchst altmodische Weise gerührt von der Anständigkeit der ehrlichen Leistung, die Raf Simons bei seinem Arbeitgeber und den Fans der Marke gerade abgegeben hatte.

Peter hatte das glaube ich gerade erst auf den Punkt gebracht: Manches an originellen Ideen und Kollektionen bei den Prêt à porter ist so aufgesetzt, dass man regelrecht ermüdet davon … auch ich will manchmal nicht noch mehr aufgetackerte Recht- oder Dreiecke auf Folienkutten sehen … sondern gute Arbeit von jemand, der das kann, was er da macht.
Und Raf Simons Umgang mit dem handwerklich Machbaren ist geradezu virtuos: Da werden die von mir geliebten Sonnenplissees nicht nur reihenweise schräg geschnitten verarbeitet, sondern – verlaufen horizontal, so als könne Simons mühelos über Wasser gehen … Überhaupt sind es die Plissee-Details an Kleidern, Shorts, an Röcken und Jackets, die eine fließende Leichtigkeit verbreiten, die das streng konstruierte, das asymmetrische (fabelhafte Mode-Architektur ist das) und avantgardistische im Wechsel konterkarieren oder intensivieren. Über alles Gängige setzt sich Raf Simons mit kreativer Neugier hinweg, nur am Körper der Trägerin sollten die kühnen Konstruktionen dann schmeichelnd als futuristische Schönmachermode überzeugen. Was ihm mühelos gelungen ist.
Mit farblicher Vielfalt und Eloquenz und der Raffinesse von ungesehenen Kombinationen. Hat man hellblau gestreifte Hemdblusenkleider schon mal besser und aufregender gesehen, als genau hier? Ich jedenfalls nicht!

In der Theorie ist Schwarz mit bunt für mich irgendwie durch – aber hier bin ich hingerissen davon, wie viel Kraft in den Kleidern, den Cache Coeur artigen Oberteilen mit Cut Outs, die diesen handwerklichen Aufwand auch tatsächlich rechtfertigen … mit fliessenden Röckchen, Shorts und so weiter … steckt …
Woraus entsteht Modernität bei einer Marke wie Christian Dior? Für mich aus dem Umgang mit neuen Formen, die man bekannten Kleidungsstücken gibt, die wie gute moderne Modearchitektur wirken – immer mit den perfekten Proportionen, wie das ja bei gelungener Architektur auch stets der Fall ist. Mode darf sich kühner Formen bedienen und auf gefährliche Terrains bewusster Stilbrüche begeben, am Ende muss der Entwurf aber gut sitzen und die Frau irgendwie schöner machen, die das trägt. Niemand braucht kuriose Objekte für mehrere tausend Euro, in denen man seltsam und verkleidet wirkt …

Damit spielt Raf Simons, er kann sich erlauben, neben den unverzichtbaren Handwerkszeugen der High Fashion auch die Segnungen von CAD und Laserschnitt-Technologie in Entwürfen zu nutzen, die ganz schön viel Couture haben, so verrückt das auch klingen mag. An dieser Stelle sei gesagt: Ich liebe den genialen Schachzug der Luxuslabels, jede Saison mehr Elemente und Handwerk der Couture in die Prêt à porter zu übernehmen. Bei Christian Dior nicht erst in dieser Saison unübersehbar.
Habe ich Favoriten? Oh ja, eine ganze Menge, jedenfalls viel mehr, als ich auch nur annähernd kaufen könnte … werde … wer weiß das schon. An meiner wie immer subjektiven Auswahl der Bilder aus der umfangreichen Kollektion kann man glaube ich gewisse Vorlieben ablesen. Das Raffinement des Monsieur Simons bei Christian Dior ist jedenfalls ganz mein Fall!

Normalerweise tu ich das nicht, aber hier schon: Großartig und passend, die Musik (Michel Gaubert), Modernität braucht Tempo; wie schon erwähnt, der freakfreie Cast (Maida), die Maquillage, da kommt ihr nie drauf, wer sich die Goldbrauen und güldenen Augenlider ausgedacht hat (Tyen, virtuos umgesetzt von Pat Mc Grath und Team) und der Sleek-Look der Haare kommt von Guido Palau … Production & Direction, Bureau Betak, Licht, Philippe Cerceau, Video, Videopolis & Tender Night und dann noch mal die Blumen von Eric Chauvin …

Es ist geradezu feierlich und wundervoll, dass man in der Mode ab und zu diese magischen Momente erlebt, in denen man ganz sicher ist, etwas wirklich Schönes gesehen zu haben, hier gemacht von jemand namens Raf Simons, der sich bei Christian Dior nur noch selbst übertreffen kann. Wo hat er gelernt, sich solche Schuhe herbei zu fantasieren?

*immer wieder, müsste es richtig heissen, Eric Chauvin hatte schon einige Male für die Blumen-Inszenieruingen bei Dior Defilees gesorgt. Un Jour de Fleurs: 22, rue Jean-Nicot, Paris 7. Arrond. ; 77 und 85, av. du Roule, Neuilly-sur-Seine